Tomaš Chlebek iPhone je jedan od najpopularnijih i najpristupačnijih fotoaparata svih vremena. Što to zapravo znači za snimanje s njim i koliko se ozbiljno može raditi?
iPhone status za film
Trenutno se iPhone još uvijek smatra prvenstveno cjenovno najpovoljnijim uređajem koji je uvijek pri ruci i koristan samo za raspored prostora, koreografiju ili snimanje fotografija. Međutim, čak iu tim aspektima vrlo je ograničen, posebice zbog objektiva i formata snimanja.
Primjer kad je Damien Chazelle U dizajnu je koristio iPhone uvodna scena Oscarom nagrađene La La Land, prilično je jedinstvena i upravo ispunjava navedene karakteristike. Redatelj nije posebno odabrao pametni telefon, samo ga je imao pri ruci kao osnovno sredstvo za pojednostavljenje blokiranja scene.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
Naravno, bilo je i mnogo slučajeva gdje je iPhone korišten kao ozbiljno sredstvo, kao npr Bentley reklama ili nedavno Obilazak, kratki film redatelja Michela Gondryja Vječno svjetlo neokaljanog uma. No u takvim slučajevima radi se prije o filmovima koji su nastali kao promocija iPhonea ili su, naprotiv, koristili iPhone kao sredstvo za privlačenje pažnje.
iPhone je samo središnji, daleko od toga da je jedini dio hardvera
Samo snimanje prostora prije kamere zahtijeva kvalitetan senzor i optiku, iako bi se iPhone trebao smatrati dovoljnim u tom smislu, to je samo osnovni hardver i većina postupaka snimanja filmova zahtijeva mogućnost drugačijeg fokusiranja, pomicanja kamere, promjene veličine i dubinske kompozicije snimljeni prostor s iste udaljenosti itd.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
U osnovi je nemoguće da jedna kamera ponudi dovoljan broj ovih opcija bez dodatnog hardvera. Zato filmovi i reklame snimljeni iPhoneom gotovo uvijek sadrže frazu "snimljeno iPhoneom pomoću dodatne tehnologije i softvera". Najvažnija dodatna tehnika i softver za snimanje iPhoneom proširit će mogućnosti njegove optike, podešavanja parametara slike i formata snimanja, a osim namjerno drhtave slike omogućit će i glatke pokrete kamere.
Uglavnom se spominju kao najkorisnije aplikacije za snimanje Filmski profesionalac a DROZD PJEVAČ. Uglavnom omogućuju ručne postavke i detaljan pregled fokusa, reprodukcije boja, rezolucije i broja sličica u sekundi (standard za film je 24 ili 25 sličica u sekundi, 30 za TV u SAD-u i 25 u Europi), ekspozicije i zatvarača. brzinu, te prilagoditi postavke ovisno o drugoj korištenoj tehnici (leće i mikrofoni). Najnovije verzije aplikacija također proširuju snimljeni dinamički raspon i spektar boja, čime se poboljšavaju mogućnosti rada s videom u postprodukciji, u profesionalnim programima kao što su DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro i Final Cut Pro X.
Najčešće kupljene dodatne leće za iPhone su anamorfne leće iz Moondog Labsa, koje proširuju snimljenu sliku i mogu uhvatiti specifično kinematografske, široke horizontalne "lens flares" (odbljeske svjetla na leći). Gotovo jednako često se spominju leće Moment i skuplji Exolens poznate tvrtke Zeiss.
Postoje vjerojatno najdostupniji alati za stabilizaciju kamere i možete ih napraviti kod kuće ili potrošiti desetke tisuća za njih, ali dva osnovna izbora iz tabora pristupačnijih i skupljih uređaja uglavnom su Steadicam Smoothee i DJI Osmo Mobile. Na primjer, Beastgrip Pro stabilizira snimanje s iPhoneom dodavanjem težine i poboljšanjem ergonomije, a također dopušta pričvršćivanje dodatnog hardvera kao što su leće, svjetla i mikrofoni.
Naposljetku, vrlo bitan dio filmova je i zvuk koji nije baš prikladan za izravno snimanje mikrofonom ugrađenim u iPhone. Prije je primjereno uložiti u najam poluprofesionalnih ili profesionalnih mikrofona ili u vlastiti digitalni snimač, primjerice od Zooma ili Tascama.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
Estetika i filozofija snimanja iPhoneom
Koliko god tehnika bila sofisticirana, naravno, beskorisna je u rukama nesposobnih i nenadahnutih kreatora. No isto može biti i obrnuto – ozbiljnije snimanje iPhoneom zahtijeva ulaganje u osnovnu dodatnu opremu, no za zanimljiv rezultat nije potrebno izdvojiti tisuće kuna, ni za samu kameru ni za ostalu opremu.
Uzmimo za primjer igrani film Mandarina snimljen iPhoneom 5S, koji je prije nekoliko godina na Sundanceu, najvećem svjetskom festivalu nezavisnog filma, dočekan s velikim hvalospjevima – ne zbog čega je točno snimljen, već zbog načina na koji je iskoristio raspoložive resurse.
Zanimljivi filmovi snimljeni mobitelima nastaju od 2006. godine, a tehnologija je od tada doživjela velike promjene, pa je iPhone i više nego dovoljan za ovu namjenu te se treba fokusirati na njegove mogućnosti i drugačiju estetiku, a ne na ograničenja.
Jedan od najuglednijih filmskih časopisa, Hollywood Reporter, u pregledu Mandarina je napisao da iPhone, u kombinaciji s anamorfnim lećama filma, daje oštar, upečatljivo kinematografski izgled i neobično je estetski čist u poplavi pretjerano uglancanih indie filmova.
Još jedan izvrstan primjer je kratki film najpoznatijeg južnokorejskog redatelja Chan-wook Parka, Noćni ribolov, koji kreativnim poigravanjem s ograničenjima slike iPhonea 4 i čestim nekorištenjem stabilizacije stvara zanimljiv spoj realizma i stilizacije. Redatelj je cijenio jednostavnost korištenja i male dimenzije pametnog telefona.
dogma 95
U aktualnom kontekstu razvoja snimanja putem pametnih telefona, zanimljivo je osvrnuti se na filmski pokret Dogma 95 koji se razvio u drugoj polovici devedesetih u Danskoj i kasnije proširio svijetom. Započelo je pisanjem manifesta u deset točaka o temi, produkciji i tehnici snimanja.
Naravno, iPhone ne zadovoljava određena pravila, ali važniji su ciljevi koje su filmaši postavili stvarajući manifest. Namjera im je bila maksimalno pojednostaviti proces kreiranja i produkcije te omogućiti da se fokusiraju na samo snimanje. Pojedini glumci su često sami privremeno postajali snimatelji, scene su uglavnom ili potpuno improvizirane, glumci često nisu imali pojma da ih netko snima, nije korištena dodatna rasvjeta ili kulise itd.
To je omogućilo stvaranje vrlo specifične realistične estetike, koristeći ograničenja proračuna i tehnike u svoju korist. Filmovi ovog pokreta su sirovi i ostavljaju dojam da bi ih svatko mogao snimiti, naravno, uz pretpostavku velikog talenta. Njihova poanta nije pokušati postići najveću moguću kontrolu nad svojstvima slike i rezultirajućeg oblika filma, naprotiv, oni idu protiv toga i traže novi/drugačiji koncept realistične kinematografije.
Budući da je iPhone uvijek pri ruci, često ima nedosljedan fokus i reprodukciju boja, au uvjetima lošeg osvjetljenja postoji izrazit digitalni šum, filmovi koji se njime stvaraju mogu se još više osloboditi prizme doživljavanja filma kao nečeg ili izmišljenog. autentičan ili namjerno neautentičan. Ne treba se prisjećati samo umjetnički ne baš vrijednih filmova kao npr Misterij vještice iz Blaira a Paranormalna aktivnost, ali samo za Dogma 95 filmove poput Obiteljsko slavlje a Razbiti valove.
Također može biti vrlo zanimljivo koristiti estetiku ranih digitalnih filmova ili čak vaporwavea, za koje su tipični sirovi, nesavršeni, agresivno digitalni vizualni efekti. iPhone ne treba konkurirati Red Epicu ili Arri Alexa i skupim holivudskim produkcijama, već biti instrument vlastite autentičnosti, ljudi s idejama koji se ne žele približavati i oponašati tehnike i pravila drugih, već traže svoja.
Umjesto pokušaja legitimizacije iPhonea kao potencijalno ozbiljnog alata za snimanje filmova, ponekad čak i fetišiziranjem korištenih tehnologija i stavljanjem u središte pozornosti, to možda više obećava u ovom trenutku nego približavanje iPhone filma iPhone filmu. Promatra li se nastalo djelo kroz prizmu tehnike koja je stvorena da ga snimi, to umanjuje ili čak eliminira njegovu umjetničku vrijednost. U vezi s filmom Mandarina uglavnom se radi o metodama i tehnici kojom je snimljen. Ali njegovi autori iPhone su namjerno prvi put spomenuli tek na samom kraju odjavne špice, kako bi ga se doživjelo kao alat za snimanje filma, a ne kao nešto drugo.
Naravno, tehnologija je značajan dio kinematografije, ali u konačnici ona mora biti samo sredstvo umjetničkog izražavanja, a ne u središtu pozornosti. Kampanje poput "Snimanje na iPhoneu" svakako imaju smisla kao promocija uređaja, ali u smislu da ga zapravo legitimiraju kao alat za neovisne filmaše, prilično su kontraproduktivne jer imaju tendenciju odvraćanja pažnje od same umjetnosti.
Nudim navedeni iPro objektiv na prodaju u Jablíčkáře bazaru:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Europski TV standard nema 30 sličica u sekundi nego 25 (50i)
Istina, dopunjeno